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人物辞条 书画家 →蔡宝烈

蔡宝烈: 汕头市人,男,1945年出生。现任《潮声》杂志社执行主编,副编审。中国美术家协会广东分会会员。作品多次入选全国和全省美展。

 丝网版画《绿叶》为中国美术馆收藏,并入选文化部1991年在日本东京举办的《中国现代美术大展》负责美术设计的《潮声》在1990年全国首届期刊展览中获整体设计一等奖,并参加国家新闻出版署在美国和意大利举办的《中国期刊展览》。1992年广东省期刊优秀作品评比版设计和封面设计获一等奖和二等奖。

  现为中国美术家协会会员,中国工业设计家协会会员,汕头市美术家协会副主席,汕头中国画院副院长,汕头市市管专家、拔尖人才。
        曾为汕头市文联副主席,《潮声》杂志社社长,被聘广东美术馆展览设计总监。
        作品多次入选全国美展,并获奖。丝网版画《绿叶》入选第七届全国美展,为中国美术馆收藏,广东美术馆收藏,入选文化部、中国美术馆在日本罗口湖美术馆举办的“中国现代美术大展”,入编由日本出版的《中国现代美术大展作品集》,入选中国美术馆举办的《中国美术馆馆藏作品精品展》。
        负责设计的《潮声》在全国首届期刊展览中获整体设计一等奖。
        2007年2月15日至3月15日由广东美术家协会、广东美术馆主办的“那山那水——蔡宝烈水墨画展”在广东美术馆展出。
        2007年5月1日至5月7日在汕头画院展厅举办“那山那水——蔡宝烈水墨画展”。
        2007年7月15日国画作品《地中海之滨》、《普罗夫特夫街景》、《山风》为广东美术馆收藏。
        2007年10月由广东美术馆编辑的《蔡宝烈水墨画集》出版发行。
 

 

  此画此人别样看

这次开展览的画家从前办杂志、办展览,现在当教师,谁也不知道他会在画家如云的汕头拿出怎样的画作。他,会露怯吗?他不是从来都谦恭得似乎“遗失”了自我?他不是从来都不做“出头鸟”吗?

        但真真切切地,蔡宝烈这次为自己办展,从广东美术馆一气办到汕头,爽爽快快,出手不凡,这是他为人处事多年来少见的风格。

        蔡宝烈年过60,汕头人,中国美协会员,中国工业设计家协会会员,原汕头市文联副主席、《潮声》杂志社社长,退休后被聘为广东美术馆展览设计总监,现在高校任教。蔡宝烈的丝网版画《绿叶》曾入选第七届全国美展,为中国美术馆收藏。他设计的《潮声》曾获全国首届期刊展览整体设计一等奖。

        身处“画家到处有”的潮汕,蔡宝烈画展的吸引人之处,更多来自画展的背后——是什么动力让一个人由绘画的边缘走向前台?厚积薄发是否一定可以出成绩?一个人的“隐”和“显”之间,经历了怎样的起起落落?

        蔡宝烈难得做自白,倒是他周围诸多朋友代他续上简历——少年时代的蔡宝烈是汕头侨中、一中的学生领袖和美术尖子,才华横溢,意气风发。上初一时,蔡宝烈画彩蛋,作为汕头地区向广东省首届少先队代表大会献礼的礼物。上了高中,蔡宝烈是一中的校报主编,他的美术才华得到潮汕著名画家吴芳谷的爱护。

        (蔡宝烈)“我觉得最有印象的画,就是现在已经建成的漂亮的海滨路,以前一中走过去就是海边,吴老师经常带我们下午四点多钟下课以后去海边写生,星期天还带我们去宕石写生,可能最有印象的就是那一批画海的那一批水彩风景画,那时觉得自己在水彩方面掌握得有一些感觉了,那是高中的时候。”

        蔡宝烈自小临摹《芥子园》,临摹古画,走到哪儿都会遇到赏识他的师长,在那个纯真年代,他如鱼得水,由一个无师自通的美术少年成长为可塑之才。还有蔡宝烈的奶奶,一位年轻守寡的潮汕女性,当过私塾教师,给予蔡宝烈最初的中国古典文化的熏陶,蔡宝烈一直对奶奶念念不忘。

        人生的大好光景走到了1965年,蔡宝烈20岁,变了,一切都变了,好学生被断送上大学的机会,下乡,下乡,这就到了天涯海角的海南红岭农场。

        (图像放长,这个过渡要有音乐或静场让人感觉一个大转折)(建议用关牧村的《青春的岁月像条河》作为背景音乐)

        知青下乡后来被认为是历史的一个玩笑,走到天涯海角的人也不是从一开始便自感“同是天涯沦落人”,青春仍然青春,蔡宝烈在农场教书,画宣传画,仍旧坚持写生,画水彩、素描,椰风椰林、万泉河……无不留下蔡宝烈青春的笔痕,他纯粹着,隐忍着……

        (这个过渡要有静场让人感觉又一个大转折,暗转作结,黑场拉长)

        朋友们发现,1980年回到汕头的蔡宝烈变了另外一个人,不是封闭,不是不再脚踏实地,也不是丧失了才华。他的人缘越来越好,社会地位总体上升,做美编、办杂志依然时有成就,但在朋友们心目中,蔡宝烈基本没画画,少年得志的气慨已经远去。蔡宝烈对谁都好话一斗的“长项”,令人唏嘘。只是蔡宝烈式的中庸似乎达至非一般境界,足可令人自叹弗如。岭南美术出版社的赵克标这样说:“上了些年纪的人,积累一定阅历,往往便有了双重或多重性格,尤其是文化人,依这说法看宝烈,大致如此,烈兄的性格既有沉静温和内敛一面,也爽直酣畅激情得可以,性格中的矛盾,却也统一无痕。”

        (陈训勇)“在他身上可以感觉到老子说的,天下皆知美之为美,斯恶矣……也就是说,当你知道哪一个是美,就知道哪些东西是丑的。所以很多人跟蔡老师接触,都能够在他那里得到一种如沐春风的感觉,他把你那些好的东西帮你绽放,让你感觉非常温暖,而那些不好的东西,你不会跟你说,让你自己去感觉。”

        从1980年回城到2005年退休,蔡宝烈是汕头文艺界“一宝”,他的以柔克刚,他的不愠不火,他的任劳任怨又不事张扬,微调出人际几多和谐,这是温暖而又温吞的“一宝”,吸引了数不尽的拥戴者。之后,蔡宝烈去了广州。2007年,蔡宝烈带来自己的画展。

        (肖映川)“近期在汕头画院展览,我是吓了一跳,我知道他肯定画得很好,就是没想到他的路子走得那么快……”

        (陈政明)“觉得眼前一亮,第一次看到,我们都很出奇……”

        (陈延)“绘画方面我确实原来不了解他,所以我对他说,宝烈,我以前有点小瞧了你,在绘画艺术方面对他的了解很不够,这次展览我看到了蔡宝烈的艺术天份,绘画有时是无言的心灵的一种告白,我看到了宝烈心里的东西,关于绘画的自己的立场、观点,以及他采取的表现手段,都很完美、完整,有自己独特的视角,展现出来让人眼前一亮,让人有一种惊喜。”

        陈延是蔡宝烈老朋友,老先生难得夸人,对蔡宝烈却是例外。陈延说,中国的水墨技法博大精深,蔡宝烈把它用于表现现代人的视角,又融入西方绘画的经验,揉合得恰到好处,这样的水墨不落俗套,非一日之功。

        好友张惠德也说,蔡宝烈的画既保存中国传统的滋润笔墨,又采取西方印象的表达方式,浓烈中见灵秀,莽莽苍苍、神气跃动之处,几多平静温和、沉实绵密,刚柔相济,动静和谐。

        (一小段作品欣赏,可用音乐,不必暗转)

        这人到60才带给众人的惊喜,让人看到一个归来的少年蔡宝烈。他原本就是那个“舍我其谁”的蔡宝烈,他早该自我释放,做回他的老本行,他原本还可以为自己也为他人肩负更多的担待……为什么,人过60的这两年,才有如此的变化?

        蔡宝烈说,这都是广州这个平台为他打开当代绘画的视野,期间他受文化部委派,在保加利亚操办图像人文——20世纪中国美术展,并游历希腊。

        (蔡宝烈)“从形方面,欧洲的整个形给我的感觉无论是建筑或者人的状态方面,我觉得其实还是挺传统的,非常的安静,整个欧洲特别是保加利亚,整个雅典都非常平静,也非常古老,给我留下一个很深的印象,觉得那的人整个精神、理念都很现代,文化的多元性,人与人之间的人文的感觉,很现代化,这些很传统的、古老的、文明的、平静的,给我感觉非常好,想到回去以后把我的这种感觉变成一批画。”

        回国第二天,蔡宝烈就投入于创作,激情、灵感、手感、功力,似乎一应俱全,水到渠成。他不再是水,是一把火。他不是放不开,只是他有别人不可及的持久耐心,正是这种耐心,使得蔡宝烈的人与画都让人觉得耐看,有看头。

        一次显眼的亮相,消解了众人长久以来的诸多疑问,留予人诸多回味。大家都是俗人,都在噪杂的声嚣中过着寻常生活,但在无声处、不经意间,有的人从未松懈于思索,从未停止于自我修养,默默用功,大智若愚,大辩不言,气定神凝,雍容大度,有时也瞄准目标,不惜全力以赴,这或许就是众人长久以来了解也不了解的蔡宝烈。

        艺术成就于个人综合储备,对于蔡宝烈,此时再一次得艺术之门而入,但愿他不会有“夕阳无限好而黄昏将近”的感慨,他还可以继续前行。他曾经长时间疏离绘画,但愿,他会因此拾回一点幼年初识绘画时的新鲜感,再以他对于美的感悟,投入性情和勇气,再次喷薄而出。

爱琴海之滨 

索菲亚露天茶座

小溪流水

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